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Aug 14, 2023

愛の測り方 – VANマガジン

新しい音楽は奇妙で暴力的な情熱を持って哀悼します。 大作曲家の死が発表されるたびに、国民の悲しみの川が湧き出て、その口には常に激流となり、賛辞の洪水、

新しい音楽は奇妙で暴力的な情熱を持って哀悼します。 大作曲家の死が発表されるたびに、大衆の悲しみの川が湧き上がり、その口には常に激流が流れている。追悼の言葉、手紙、逸話、愛のメモ、教訓の洪水が、すべて死者を物象化して提供される。 その後数日で、このアーティストの作品は感傷的かつ圧倒的な再評価を受けるようになります。 カタログは、インターネット上に名誉プレイリストや新鮮な YouTube リンクを溢れさせ、アンサンブルが追悼コンサートや肖像画の祭典を計画し、フェスティバルが忘れられた写真を探してアーカイブを掘り起こすための詳細な情報を精査します。 この集団儀式の中には、小さな利己的な波紋があり、新たに不在となった作曲家の名前に重みを主張しようとする熱意がある。演奏家はそのアーティストの音楽を自分で録音したものを復活させ、作家はそのテーマに関する古い記事を呼び出し、作曲家はお気に入りの影響力のある作品を引用して、ある作品を強調する。美的継承の特権的な道を強化するために、作品が彼ら自身の音楽に与えた影響。

この儀式は一種の社会的肯定です。私たちが彼らの遺産を引き継ぐことで良い仕事をしていることを集団で思い出させるもの、あるいは同じくらい頻繁に、最後の本物の人の喪失を切望しながら時代の変化を嘆く機会でもあるのです。偉人たち。 現場で全員が意見を交わすのはめったにない瞬間なので、それが表面に現れるたびに、独特で威厳のある力が宿ります。 実際、新しい音楽は、歴史的に批評的立場が安定している他のどの兄弟芸術よりも、このように嘆く必要がある。集団的な悲しみは、神話形成のメカニズムの歯車であり、それによって分野が好みの作曲家を神殿に移すことになる。新たに亡くなった人の墓の上で行われた制度強化作戦。 この国際的な儀式は主にソーシャル メディア上で行われ、学校やフェスティバルでのディスカッションの中で行われるため、数か月にわたって続くこともあります。

しかし、川が再びカーブするときは必ず来ます。 死ごとにポイントは異なりますが、それでも、言葉の滝が支流からゆっくりと曲がり始め、死だけが提供できる完全性の魅惑的な約束に向かって曲がり始めるとき、避けられません。 この川の曲がり角は危険な場所です。 その浅瀬では、伝記、分析、肖像画、回顧展、新たにローカライズ可能な結末を備えたすべての説明など、アーティストの受容における新たな重要な段階が始まります。 河畔では、哀悼の念が職業として動員され、それがこの曲線を非常に不安定なものにしている。芸術家が作品を明らかにするためにその場にいない今、批評的言説は緊急性を増している。 彼らの不在は、大きなプロジェクトに取り組みたいと熱望している著者にとって安全を約束するものです。 安全性の観点から、これらのプロジェクトは歴史を刻む危険な行為となるのです。

カイヤ・サーリアホ氏の死から3カ月が経った。 川の曲がり角はそれほど遠くありません。 新しい音楽において、このフィンランドの作曲家ほど消えない足跡をこの分野に残したアーティストはほとんどいないため、遺産と影響についての議論はすでに始まっています。当然のことです。 しかし、水中にはジェットサムの残骸が浮かんでおり、それを取り出して、より近い光の下で調べてみたいと思っています。 激流をすり抜けてしまいました。それが何を意味するのか心配です。

サーリアホさんは生涯に2度、フランスの作曲家で鳥類学者のメシアンによる唯一のオペラであるメシアンの「聖フランソワ・ダシーズ」の5時間半のカトリックマラソンに参加した。 彼女は、現代オペラ史上最も注目を集めた初日の一つである1983年のパリ初演に出席し、また1992年のザルツブルク音楽祭でピーター・セラーズによって今や象徴的な演出でオペラが再び上演されたときも会場にいた。 2つの夜を隔てる10年間、サーリアホはオペラというジャンルに対して断固とした反対運動を展開し、オペラの時代錯誤について口頭で率直に主張し、自分でオペラを書くよう勧める者には敵対的だった。

1992年に何かが変わりました。 ザルツブルクの「聖フランソワ」の後、彼女はその形式に対する新たな開放性、つまり、まばゆいばかりの総合的な光の彼女自身の世界の中でジャンルがどのような形をとるかを想像する意欲を公言しました。 10年以内に、彼女は「L'amour de loin」で同じフェスティバルのヘッドライナーを務め、このジャンルの5作品のうちの最初の作品が彼女の残りのキャリアを占めることになる。